作者：路德维希
在琼瑶式文艺百花齐放的今天，一切与革命有关的宏大叙事都成了毒草，都成了任人唾弃的死狗。文艺批评家们忙于从垃圾堆里淘金，忙于颠覆与重写，并用他们的人性标准来丈量每部作品的高低。年轻人们忙于恋爱，如饥似渴地从畅销书专柜或者电影院里获取台词与剧情，用他们小资产阶级的文艺气息来演绎所谓的浪漫。而对于这样一部夹杂着意识形态说教的小说，似乎已经过时并且永远地过时了。但这与其说是意识形态本身的原因，不如说是意识形态指向的原因，斯皮尔伯格和梅尔 •吉布森这些来自美国的意识形态宣传家大行于世就是明证。如果今天有哪位小资猎奇似拾起了这本古书，并用他们独有的眼光来审视这部作品，吸引他们的肯定不在于书中的革命故事（因为他们不懂），而是少年保尔与冬尼娅的爱情故事。 (全文…)
旷新年：理解张承志–一位中国作家的孤独旅程
来源：《杭州师范大学学报》 2008年7月第4期
张承志于1978年发表短篇小说《骑手为什么歌唱母亲》，一举成名，步人文坛。此后相继发表《黑骏马》《北方的河》《金牧场》《心灵史》等作品。 1993年发表散文《清洁的精神》和《以笔为旗》，在中国社会急剧转型和文化崩溃的时刻，提倡“抗战文学”，引起文坛深刻的震动，鲜明地突出了他的精神性格。张承志是中国文学中一面独立的旗帜，他以一个人的存在平衡了中国文坛。 (全文…)
人民日报：1965.07.10 第5版 作者：许姬传
京剧《红灯记》被誉为京剧革命化的样板，这一评价确实是恰如其分的。
《红灯记》从初演到现在，我看过多次，感到每一次修改都有新的提高，特别是剧中主要角色李玉和形象的日趋丰富饱满，是这出戏取得巨大成就的主要因素之一。 (全文…)
作者：昆华
早已不服从康德的绝对命令
更不曾有老气横秋的路径依赖
每一行批注都是为未来立法
可惜儒家早已复辟
他们甚至不屑于回想 曾有个妄图立法的对手 (全文…)
作者：沈林
第二次大战结束后，在英国剧坛开辟新天地的第一代人物是奥斯本、阿登、威斯克和邦德。这是从三十年代大萧条和艰辛和二次大战的硝烟中成长起来的一代，他们的作品和观念带有鲜明的作者自身经验的痕迹。对于这一代剧作家我戏剧界已经有了或多或少的了解。但是英国二战后第二代新剧作家我们知之甚少。
这一代剧作家的创作发韧于1968年巴黎五月风暴和西方风起云涌的反越战的示威活动。在那个一座座火山爆发，一顶顶皇冠落地的年代，社会革命似乎可在一夜间取得全面胜利，传统体制似乎可在一夜间取得全面胜利，传统体 (全文…)
对许多中国观众来说，《列宁在十月》是再熟悉不过的了。影片是斯大林为了庆祝十月革命20周年所指定拍摄的，人物塑造采用黑白分明的路子，并取得巨大成 功，罗姆马上投拍了续集《列宁在1918》。本片描写列宁踏上凯旋路：片头列宁潜回国内，从火车头跳下来后，便遁入茫茫夜色中。编导的 (全文…)
1918年，新生的苏维埃政权受到各方敌人的武装干涉，国内的白俄势力企图突袭克里姆林宫杀害列宁，打入敌人内部的马特维也夫将敌人准备杀害列宁的消息及 时通知瓦西里，但因布哈林的阻挠，列宁还是被害受伤，斯大林率领红 (全文…)
