访问者《小说选刊》副主编：冯敏

受访者：《星火》编剧韩毓海、导演刘毅然

1，冯敏：首先向二位编剧和导演表示祝贺！根据左翼作家叶紫的三个短篇小说《星》《火》《丰收》改编的电视连续剧《星火》在中央电视台一套黄金时间播出后，引起巨大社会反响，并以收视率平均8.93%，最高12.16%的佳绩创中央电视台收视率近年来的新高（据《中国电视报》央视索福瑞调查数据）。这部戏不仅观众反映强烈，在知识界理论界也引起热议，网上也有大量评论。请二位谈谈当初改编作品时的一些想法，也希望能介绍一下作家叶紫的情况，因为多数观众也许并不熟悉这位英年早逝的作家。

从中篇小说《那儿》起，曹征路进入到文学论争的聚光灯下，以后他的多篇小说都引起关注。也只有随着时间的推移，曹征路的文学意义才逐渐显现出来，当我读到他的长篇小说新作《问苍茫》时，我对这一点体会尤其深刻。我以为，此刻我们非常有必要来讨论《问苍茫》这部小说以及曹征路的文学意义。我的看法是，《问苍茫》是新世纪的《子夜》，而曹征路的文学意义则在于，他是当代中国的“小林多喜二”。

我身上的某种气质让我难以融入这个时代、这座城市，难以融入势利的文人学士们中间去。一九八九年我进入北京大学这座“最高学府”的时候，有人说我是一个天生的“解构”主义者。理解张承志对于我来说是一个尴尬的难题。多少年来，我一直抗拒着他，始终回避着他。在张承志极力要成为一个强者的时候，我一直在追求成为一个“弱者”。也有人读出了我的文字中间迥异于张承志的“不屈不挠的反讽”。二〇〇五年，当我突然面对可怕的处境，面对知识、道德和智慧的破产，身体和精神彻底崩溃的时候，我终于明白，我一直在回避和拒绝的，实际上是与我自己相关的某些元素。在许多年以后，我终于开始正视张承志开辟的文学道路。张承志和鲁迅是二十世纪两位交相辉映的文学大师和“真的勇士”，不仅在对待文学的态度上，而且在社会时代的处境上，他们两人都极为相似。更重要的是，他们最终同样因为“直面惨淡的人生”而放弃了虚构性的文学创作。

　
2007年2月17日，正当北半球的中国人欢度年三十之夜时，在南半球尽头的阿根廷，一大群戴着白头巾的老太太正在成千上万阿根廷人的簇拥下，庆贺她们的特殊节日——“生命战胜死亡三十周年”。

当今的世界，网络覆盖全球，但无数真正值得我们了解的信息却被有形无形的“网管”无情筛去。本应相互更多了解的我们，仍然像部落时代一样被冷漠隔绝，只有以帝国为中心的富国强权成为当今所谓世界公民的饭后茶点、口中参照。